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回溯二十世紀初葉，未來主義以改造社會的名義，將聲響引入視覺藝術，暴動、聲響、佔領是它的武器。塞爾維尼(Gino Serverini)在畫作中運用文字，尤其是動詞，藉此引入噪音、聲響。魯梭羅(Luigi Russolo)的噪音音樂會,朝著被動的觀眾施以聲響的暴力，以失控的場面作為推進社會的動力。2006《複音馬賽克》噪音入侵美術館，要與美術館的異托邦(heterotopias)性格共謀：在前衛藝術的改造野心與美術館的白色方盒子間，偷渡(Do)。科技未必是前衛的必要手段，科技是當代既存的架構﹔聲響未必是暴力的方法，聲響是廣場中竄流的介質。2006《複音馬賽克》噪音入侵美術館，要在美術館演繹複音嘉年華的廣場景緻。聲響／空間／身體，每一個元素在此彼此撞擊、流竄、抵銷、增長、重疊、淹沒。聲響不再是耳膜所專屬，前衛不是寄託未來的烏托邦，可以避開現狀，可以遊戲人間，可以自我暴力。
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